蔡国强是谁？你如说说是放烟花的那个家伙，小区的老头子老太婆立马会津津乐道。但如果你说蔡国强是个画家，会被市民笑你无知。道理是，没有人知道蔡国强是个画家的，也没有人知道蔡国强是个艺术家的。也许，人们已经习惯了把他看成一个烟花师了。这次的奥运放炮工作可让老百姓记住他了。这下，他的地位远比“四大天王”之中的任何一位要来的正宗和有力度。这个社会，不管你是嫖娼还是裸奔，只要人们知道你，你就是老大。钱是什么，爷爷！所以，“四大天王”之所以乐意为案板上的猪肉，就是因与此。

     有的媒体可是刽子手，“活拨”完范曾和吴冠中以后，手段残忍地将蔡国强等列为“四大天王”。事实上，蔡国强也是心知肚明的，把我一个烟花贩子抬举得如此高，这不是赶鸭子上架，要我的命吗？但别人可不买你的帐，谁见傻瓜不宰那就是蠢货。你如果让他们去宰一个正常的艺术家，这不是自找苦吃吗？所以，蔡国强的苦衷是无处诉说的。最近，有媒体争抢着拿“四大天王”征集稿源，说白了是，中国人习惯了看瘸子担水，哑巴骂架的习性未改。当然，谁不爱凑热闹，好多人也跟着骂了娘，助了威。“四大天王”这样的艺术家被人称之为艺术生态的“四大害虫”，谁见谁不灭呢？呜呼，案板上的猪肉可以吃，但害虫是让人呕吐和肮脏的。这里，你也会明白，范曾和吴冠中是案板上的猪肉，蔡国强等是“四大害虫”的道理。

    今在借酒意写于此，顿笔。给各位砖家叩首谢罪。

          谈起中国的艺术圈，吴冠中和范曾是人们茶余饭后消遣的资料，就连小区的老头儿和老太婆聊起二者来也趣意横生。有人拍马，吴冠中是当代没有大师时代的唯一“大师”，这话吴冠中爱听，所以吴老一时冲动就给自己出了《全集》。本想着自己的一生是完美的，在风烛残年的岁月里，他只要多讲些“笔墨等于零”这样的“真话”，就可以惊世骇俗了。紧接着产生了“美协、画院是‘衙门’、‘妓院’”“徐悲鸿是‘美盲’”的说法。也让他备受“关注”了一会，但远远不及“笔墨等于零”来得有力度。主要还是当代一切的现状都被剽窃、裸奔等淡化了，世人已经对任何事情都见怪不怪了。所以，吴冠中的失败就在于他的小聪明太老套。你就拿捐画来说，他的确给大英博物馆，以及国内的故宫博物院、上海美术馆等捐了不少画，每次都估价“三五亿”，并且声称要“艺术属于‘人民’”（也有人质疑吴冠中先生被大连某集团每年5000万“包养”。说起这些，电视上曾播出过大连一老板收藏了吴冠中的200多幅作品，堪称自己为国内第一大收藏家）这可能有点自大了。但也有人质疑吴冠中捐画的实际情形，一是给商家抵展览场地费用，二是想把自己作为“兵马俑”。这个就不得而知了。有一点，他捐画的策划战略是绝对失败的。这就要怪他的经纪人和他的一些智囊团了。你就拿四川这次赈灾来说，如果吴冠中真能拿出他捐画的威风，并且每次都报价“三五亿”，那么，他就丰功伟业了。这点他绝对不如国画界，说的具体点连范曾也不如。范曾再不如人，也是捐款一千万赈灾的英雄，即便有人说他是花钱消灾，也要比吴冠中一毛不拔，一言不发来的光荣了许多。

     吴冠中在四川赈灾问题上，不得不让人怀疑他以前所有的“爱之深，恨之切”的“仁慈”“真话”。按照他留给人们的好“印象”，在国难时期，它必将要拿出给一个微不足道的上海美术馆的“三五亿”要慷慨的许多。但谁都没有想到，在他“艺术属于人民”的“大师”之路上，他却装聋作哑、装疯卖傻。就连范曾这样一个“问题”人物，也在此时背着“卖国”的骂名，慷慨赈灾1000万。1000万，这可不是闹着玩的，“画坛‘首富’”也许卖画要攒大半辈子。虽然有人指责范曾花钱消灾，但也是一种勇气。所以，有人说，吴冠中被范曾毁了，事实是，或许范曾根本就没拿吴冠中放在眼里。只是人们多虑了。吴冠中被毁一要怪老天，如果不是地震，吴老的“大师”形象依旧完美。其次是要怪自己，谁让他给自己不留条后路，总是嘴大，把别人当傻瓜。这下，自己所谓的“叛徒”名副其实了。话说回来，吴冠中一贯的小聪明哪能和范曾的坏人品相比啊？范曾是谁？除了在绘画上和老吴一样比较粗浅，都靠忽悠外，玩体制，玩手段，玩炒作吴冠中绝对没法和他比。这也许，与范曾的文化素质比吴冠中高有关。你就拿吴冠中批徐悲鸿，范曾斗沈从文来说，吴老靠给别人谩骂，范曾靠作文写诗。当然，吴冠中先生连最基本的汉字都写不正确。记得去年他给自己的画廊老板写因剽窃做被告和因“打假”闹官司的委托书上，屈曲几行字就错误连连。所以，他怎么能和范曾比？说实话，范曾也是很自大的人，或许他面对吴冠中多年的以“大师”自居早已看不顺眼了，只是一直没找到交手的机会。趁这次地震，就是显现你吴冠中怎么能和我范曾比？我用一千万不但能打倒你（范曾不是国画界捐款最多的艺术家，一千万在国画界微不足道。），而且还能打倒整个艺术界。所以，范曾毁吴冠中只是唾手可得，顺势而为罢了。

     你如果把吴冠中和范曾做个比较，无论在绘画上还是坏心眼上，手段上，吴冠中都不是对手。吴冠中的优点在于粗浅，敢出手画装饰画，敢伸手写文盲字，敢张嘴说“真话”，能轻信身边的智囊团。范曾的优点在于对传统忠心耿耿，在任何情况下都忠于传统文化，不说过激话，这点比吴冠中要强很多。但范曾的目光深远，手段高明，只相信自己和金钱，老谋深算。就拿最近几年他因上媒体一事，屈膝政治，实现自己的“辉煌”人生。真有点悔过自新的大智慧。这人还是很厉害。就拿去年故宫档案馆的一个展览来说，本应该是几个人的展览，被范曾炒作成了自己的展览。展览现场还被警察守卫得森严，因为有权威领导出席，这不就让范曾锦上添花，别人做无名英雄了吗？这个吴冠中是想不到的，他动不动“走进798 ”，搞个“‘三无’展览”，有点江湖人士，占个地盘儿，说句狠话，孤军奋战，一记鲁莽。就拿这点来说，范曾要比他高许多。至于捐款赈灾一事，如果吴冠中早就能够预料到，他肯定会有大动作的，但结果这个好时机被范曾守株待兔了。也许，吴冠中没有预料，一直沉寂的国画界，以范曾为典型，一出手就让自己一败涂地。看来，吴老在国画界已经没有立足之地了。最近几天，他又做着以前的老套计划，开始免费为“奥运喝彩”了。有点堕落的嫌疑。但老人嘛，自娱自乐也罢。

    可以说，吴冠中仅凭捐画来实现自己的大师计划是愚昧的。在早些年这种方法可行，但现在绝对不行。这个世界人很现实的，你想用一堆废纸和一张嘴去忽悠别人肯定行不通。要我说，如果吴冠中早些年就开始将画变现捐给国家，他现在不至于如此狼狈。画也没了，荣誉还没落着。说实话，他捐给美术馆和博物馆的那些画，充其量是未来的木乃伊，只会让人觉得可怕与怪异，但绝不会成为财富。所以，范曾之所以是范曾，他就是比吴冠中聪明。他只认钱，不认画，他只相信自己，绝不会被人忽悠。你就说吴冠中先生捐画一事，说白了一是吴老自己自大造成的。总想着将自己的作品陈列世界各地的美术馆和博物馆，让自己成为千年“兵马俑”。事实是，他被美术馆和博物馆忽悠大发了。人家的“见识”多了，什么画什么事没见过？只不过是忽悠你一把，让你开心而已；还有一个，吴冠中信任的画廊老板和他的“学者”水天中不行。他们过于盲目地将吴冠中推崇为“大师”，目的只有自己心知肚明。还不是为了老爷子的那些画的“事情”。这个年代，画商哪有无私的？

    奥运来了，吴冠中肯定不会放过这个机会。什么为“奥运喝彩”的展览又开始了。其实也是换汤不换药，还不就是以前其他画展那些作品嘛。反正地震没出力，捐画别人说可耻，忽悠灾民，捐款自己又舍不得。所以，自己没面子，在范曾和国画界面前一败涂地。这下，为“奥运喝彩”不要钱，不拼也浪费。他如果再输给冲冲欲动的“四大天王”（要我说，四条虫）、油画界各位竞争对手，那么，08年不会有他老人家的一席之地。也就是说，吴老的这风烛残年的艺术“荣誉”摇摇欲坠。范曾和国画界他肯定是竞争不过也无力回天。因为范曾有钱，吴老抠门儿。说白了，国画界是把吴冠中彻底地赶了出来。事实上，范曾不是国画界的老大，只是一个典型而已。而他的厉害之处是带头把吴冠中的大师计划给毁了。

     所谓的某教授，是名副其实的第一潜规则“大师”。这种智商，不但让兢兢业业出卖肉体的小姐汗颜，更让中国中规中矩的艺术界“大开眼界”。报纸上，网络上该教授都一本正经地装作一个被克扣血汗钱的民工，来质疑历史。在习惯了围观猫狗调情，瘸子担水，哑巴骂架的市民面前，他总是觉得自己很“无辜”。也许这里，有良知的人们应该同情小姐。

     有人说，像某教授这样的人应该得到批评界的严厉指责。我说不值，他专门是用无耻来发财。假如我现在指名道姓来批评他，他不但不生气，而且还得感激我，甚至会花钱找骂的。可惜，他不值得人去关注，也不值得人去同情。像我这样正直的人批他，掉价。

     这位教授是谁？之前我一直没听过。在北京这个属于个别人的艺术圈，像他这样的人只能属于弱势群体。随便瞎折腾都不会被人理的。我为什么还要提起他，只是用野蛮而愚昧的低级美院生态，来控诉美院的没落。男人啊，特别是为人师表的教授，剥夺女性的器官来达到自己目的，比吃软饭更可耻。无非就是一个“双年展”，不至于让人如此不择手段吧？可怜的“慈禧”，被后人掀开至尊无上的龙袍，裸露着乳房供奉一部分人，将赤裸裸的下体给了另一部分人。这两部分人是谁？迂腐的势力圈和无耻的当代艺术圈。“遮羞”，这是教授的自己的遮羞布，也是教授的“对方”的遮羞布。与其说遮住的是“慈禧”的下体，不如说，遮住的是教授的良知和一帮势力的颜面。这种连小孩子都明白的把戏，还拿打着艺术的名誉，这和组织卖淫有什么区别？只不过，教授可以一本正经上媒体“喊冤”，小姐们只能被拘留。

这是由贫穷而导致的教授末路

    北京圈子，艺术家已经过剩了，像某教授这样的弱势群体，奋斗的是馒头，理想是金钱和美女。稍微细心的人，都可以从报纸上，电视上，网络上学点潜规则的伎俩，撕破自己的良知，向“前方”走去。活在北京，一些天价艺术家大把大把的花钱，出门有大批大批的崇拜者围观，不惹人羡慕才怪。人家的一张画就是过百万，像某教授一辈子的画也打折狂甩不出一两张。只能说，贫穷让教授走向另一个极端。这种极端，远不同于母亲救儿卖肾，远不同于妻子救夫卖身，远不同于丈夫救家卖血。。。。。。。 贫穷让他们都这样做，只是一种伟大，一种可耻。

教授成魔，学生重金拜鬼，谁来控诉美院

    某教授已经成魔了，不知道那些曾经是他的学生的，或者正在是他的学生的群体会如何蜕变？也许，一个模子出来的，没什么两样。但当他们看了这篇文章而有了觉悟后，他们是不是会因为自己拿着父母的血汗钱，拜了这个魔鬼而控诉“恩师“和美院呢？我们要深思，美院里还有多少这样的教授？走出美院的，和正在美院的，即将到来美院的学子们，有几个能幸免遇难？

美院有多少师生，就有多少遮羞布

    可悲，一块遮羞布书写了美院的“辉煌”。今天，我们可以得出结论，美院全民皆愚，满天都是遮羞布。

     老板，就是那么仅有的几个冤大头，面对过剩的艺术家和艺术品，要么是面临打劫，要么是自行跳楼。要我说，凡是收藏当代的艺术家作品的一些收藏家，在将来他们跳楼时，这堆废纸会配上用场，用作阴钱去烧。东北有一个老板，收藏了吴冠中的二百多福作品，自认为自己是国内最大的“收藏家”，所以认为自己开了银行。其实比守着溃盘的股市还危险，会残害几代人的。或许他这辈子感受不到，愚昧的作为遗产留给后人，却在后人变卖时发现原来只是一堆废纸。所以，针对当代的艺术品，与其说是搞收藏，还不如说是被艺术家活活搞死。当然，有些人做个画商也很合算，按照农村收羊皮的价格和变卖方式，买卖同时进行，将会避免跳楼和残害下一代的危险。相反，可以把艺术家当作案板上的猪肉乱剁。当代的艺术家活该让那些刻薄的画商和奸诈的媒体当作猪肉来剁。因为，即便是你剁了他一千刀，一万刀，也不及他祸害了那些收藏家的几代人的罪孽深重。艺术家是猪肉，收藏家就是大笨象，画商只能是苍蝇，微不足道。

美术界大忽悠，范曾和吴冠中谁是NO1?

     美术界有两个人都要面红耳赤的争个“大师”的名号出来。相对于吴冠中和范曾两人最为典型了。他们的相似之处是自己的绘画水平都非常拙劣，但他们的制造言论，勾引大家注意力的能力都非常强悍。合理来说，吴冠中是聪明的，即便是老了也不糊涂。他的每次言论都异常骇人听闻，逼得美术界鸡犬不宁。但他比起范曾来就就要输一大筹了。就拿文学修养来说，吴冠中是个外行，典型的“工农”思想，只懂得骂，却不讲道理。用俗话说，就是美术界和他讲理就是“秀才遇见兵”了。范曾虽然在青年时期做了出格的事情，但他维护传统，不乱讲，不诋毁，对自己的“行为”有悔意。就拿今年四川赈灾来说，捐款一千万，虽然被指“花钱消灾”，但也是一种勇气。从实际的战略角度来说，他把吴冠中的“大师”之路给彻底拆毁了。我想，吴老这次也很没面子。正当给大英博物馆，上海美术馆等机构捐画共“数亿”的资本，进行媒体上的大慈大悲宣传时，却被突如其来的地震毁灭了他的一切虚荣。

当代艺术界十个出来九个骗，蔡国强当之无愧做老大

    当代艺术家搞艺术，要么为了“好玩”（和孩子玩泥巴一样），要么找个赚钱的门路。我们一直把偷盗，卖淫、嫖娼看作很肮脏的事情。其实，把艺术看成发财之路是更为肮脏的。有人说，国家应该把当代艺术列为扫黄打非的重点，我看有些道理。当代艺术的思想反动，暴力，乱伦，污蔑等等都是违背公德和民族感情的。以蔡国强为例，他是典型的“烟花”贩子。他比周春芽、岳敏君、张晓刚等人会窥视财道，能下狠手。我向来看到当代艺术就反胃，就好比现场看见杀人、乱伦般。只不过当代艺术是打着艺术的名誉去正当杀人，正当乱伦，正当打劫的。即便是他们今年给四川捐款几千万，但也有人因此质疑为不义之财。

理论界制造混乱李小山第一，吹牛拍马水天中居上

    人们常会拿李小山作为茶余饭后来谈娱乐。这应该和现在的年轻人谈芙蓉姐姐一样，一边辱骂着，一边爆笑着。我也写过批评李小山的好多文字。后来觉得乏味，何必要趁人之危啊？自从听见一些国画家说，李小山是当初的混混儿，是游手好闲出名的。所以，我有点涉嫌强龙压地头蛇的嫌疑，就罢休了。但李小山这人，虽然胸无点墨，还是重义气的。就拿他总是对吴冠中和陈丹青的无私褒奖，绝对够义气。这点即便是做了人家的马前卒，也有点“英雄”气概。他要比水天中来得轰轰烈烈了许多。当下的大多数人几乎不知道水天中是谁。要不是水天中先生经常把自己贴在吴冠中的身边，为吴老的“大师”计划保驾护航而出了点名气。他恐怕要失业了。国画他眼拙，手拙，油画和当代艺术上，他没有刷墙的体力和经商的头脑，所以就没有他的份儿。现在，跟着吴老狐假虎威也是一条道儿。

书法界刘炳森一手美术字总结人生，张海靠砍柴功征服江湖

     刘炳森一辈子艰辛走来，又忙碌离去。可以说，他在人生的终点发了一把。他的美术字大有工农情节，农民喜欢，工人喜欢，官僚喜欢。这可能就与人们习喜欢贴门联，看大字报、观政策墙上的宋体字有关。刘炳森一路落魄，偶然得志。自从当上书协副主席以后，就好比开了银行，一边做行长，一边做印刷工人。这样的超支劳作，即便是赚了许多，但最终让自己永远地离开了那个“车间”。可以说，来也两手空空，去也两手空空。留给人们的只有无限贬值的白色宣纸和黑色美术字。

    历届书协主席之中，唯有张海是靠一副好身板和一手砍柴工上来的。他没有什么文化，所以头发就会比别人茂密了许多，身体就会比别人魁伟了许多。有人搞不懂张海的书法风格，只能起名为“砍柴功”。一些画贩子说，张海的字好比乱柴一堆，是体力活。

    我在艺术上是个小气鬼，对自己的作品看得比生命还重要。记得在一次生活极度困难的时期，一家单位约我做了他们单位的总经理。我干了一月不到，我一直好奇这位董事长为什么这么迫切要求我去？那天正好是周末，我打开关了好久的手机，结果显示的信息是他和他的秘书接二连三地来信息提示，约有二十多条。我正当打算回电的时候，我的秘书忽然打来，说董事长要求我给河北的某某集团在成立三百年之际，题个字：“某某集团三百年”。说是这家企业是我们的重要客户。说是题字是用于该企业的刊头。我当时推辞说是去单位再说。结果第二天，就是我单位的董事长又找我谈这事儿，说让我买些墨汁儿给写几幅字。妈的，我最反感别人向追债一样向我讨字。我彻底火了，顿时觉得自己的自尊受到了挑战。顺手拿起一个东西，扔到了他的脸上，离开了那家公司。后来的日子虽然艰难。但还是活力过来。所以贫穷对于艺术家来说是最大的屈辱。

    去年初，我决定在写作上封笔几年。一些朋友，以及找我写评论的艺术家，收藏家，古玩商，对我的自尊进行了极大的挑战。当每次在我拒绝了给他们写评论的时候，他们翻脸比翻书还快。对我一顿侮辱。说什么我人品差，说什么我傲气，我的路不会走远。对我挖苦最重的是，我在一位画家的邀请下，去了他的工作室。他开门见山地要求我给他写评论，结果我以工作繁忙而拒绝了。紧接着他又把他身边的一位“大腕”朋友推出来，让我一定写写，钱无所谓。娘的，在我眼中没有什么大腕，给我来这套！我当时已经很生气了，当然是拒绝了。谁知那家伙（他的朋友）恼羞成怒，说我会“走投无路”的。当时，我不知道我是怎么走出那个房间的。说实话，我付出的代价最大的就是决定封笔不给任何人写评论的这一年多。我的好友中国美术艺术家协会主席马永安先生还专门推心置腹地开导过我，要么尽早开笔，别得罪人，反正我的稿子是天价。要么就是加倍努力，出山时不要让我的读者失望。

    当我克服了这一切的困难以后，原西城文化馆馆长-总政歌舞团老歌唱演员田寒（画家）先生对我说了一句话，天不灭曹！马永安先生对我说，你是在绝境中崛起的艺术家！今天，我写下这些文字，思绪也很乱，笔墨无头绪。一是自勉，其次是与大家共勉。别无他意。

书法家谎称画家，搞书法只能偷偷摸摸，怕被人当作乞丐

    这个年月，书法已经被市场赶上了绝路，书法家这个贫困户，谁还愿意搭理？我碰见的好多搞书法的朋友，当被别人问起干什么的时候，他总是会说自己是“画家”。其实，我也明白，他一旦说出自己是书法家来，画商会对他极为不敬，媒体对他一点也不尿。这样，他不仅断了自己的财路，也会被媒体冷落的。有的书法家，搞点“新意”，写个“一笔虎”，“一笔龙”来充当画家。记得去年在一媒体主任的带领下，去琉璃厂拜见他的“画家”偶像，结果到了店里以后，那老先生硬要让我们看看他的作品。说他创作了一幅画，是关于“龙井茶”的。还没等我看清，那媒体的朋友已经笑翻了。原来老先生用笔写了一个硕大的“井”字，在井的内宫里添了一个倒“人”字形的绿芽儿。这就是自己所谓的“龙井茶”！

画家人穷志短，搞创作要看别人的脸色

    现在的画家画画，主要是看市场的需求。琉璃厂有一堆画家被店老板聚集在一起，现场作画卖钱。卖得好的兴高采烈，卖不出去的，灰头土脸。有一位女画家抱怨说：她真后悔没让自己的女儿画马，她隔壁的那位画马的先生一天卖出了几千元钱，以后她一定让他的孙女专门画马或者画鹰。

理论家做了马夫，给钱就跑腿儿

    这个年代，还有谁不能做理论家的呢？就连那些村姑和农村的青壮年摇身一变办了杂志，为了得到画家的版面钱，而出面给画家写“评论”。什么“大师”、“著名”、“天下第一”、“鹰王”、“虎王”、“鸡王”、“龙王”等等。最搞笑的是，有人总是喜欢把别人说成“大师”。就连水天中先生也极力地将吴冠中先生说成“当代唯一的‘大师’”。李小山先生竟能将陈丹青这等文盲说成“影响二十世纪的‘大画家’”来。有人说，陈传席先生穷疯了，尽管自己对传统理论倒背如流，著录累累，批今驳古，一针见血。却面对自己不入门的绘画作品，还挂在网上叫卖。呜呼，一个字，穷！

媒体挑肥拣瘦，艺术家成了案板上的猪肉

    当今的大多媒体记者、编辑、主编，和哪个艺术家打交道，首先就是打听这个艺术家有没有钱。如果你有钱，会对你百般友好，不仅给你免费的午餐，还给你提供莫大的帮助。曾经有一位艺术家对我讲，见着媒体的人，第一要装作自己有钱，第二要说自己正在筹划做宣传。有几位记者朋友参加完一位艺术家的新闻发布会后，对我说“怎么‘没意思’”？娘的，还不是要钱吗？国家重要首长都出席了，还要什么意思？他们只是打着采访的名义，四处宰艺术家，谁还不心知肚明啊？

穷酸让艺术圈更混乱

    有人说，“贫穷是艺术家最大的敌人”。我说不然，艺术家本富有，何谈”贫穷“。叫喊说”贫穷”的人,大脑是荒芜的，这类艺术家是匠人，这类理论家是马夫。生活中穷不可怕，不要志穷，不要酸臭。当今的好多艺术家、理论家因为一时的贫穷而走向酸臭。都说酸文人，臭文人，大致就是因穷而来。正是因为酸，艺术圈才不和谐而臭。

    一些小报的媒体也鼓吹，美协和书协的主席将会被名垂青史。所以，主席们的内心得到了极大鼓舞。他们认为，他们的作品绝对要比银行存款升值得快。所以，他们便有了银行家的理财观念。而让画商们有钱也成了待业青年没事做。这个年月，就连一个美协和书协的副主席也是个百亿富翁。据说某书协副主席为了完成在届几年赚五个亿的夙愿，而把自己活活累死了。虽然，这只是一个绯闻，但也值得让人深思。

美协是一个人的美协，书协是一个人的书协

    有人奋斗了大半生，得到了一个会员证。本以为自己是“官方”认可的艺术家了，自己的作品也接着涨价。结果却是鸡飞蛋打，只忙着给协会交会费和作品，却和其他的社会画家一样，疾苦不堪。甚至，有的会员却摆不下自己的“官方”身份，愚昧地以为自己是名副其实的艺术家，而鄙视一切。无论是参加笔会，还是参加展览，或者说是花钱买版面，搞聚餐，都要问一问对方是不是“会员”。去年，有位教授给我打电话，兴冲冲地向我报喜，自己是美协会员了。那劲头，绝对比老来得子更喜庆。我想现在他应该明白了，自己除了义务地承担会费以外，就是自己变得更加穷困了。

    谁都明白，美协和书协就是一个人的宝座。其他的人都充当白骨代替石板的贡献。即便你是理事，也无足轻重。有的会员拿着作品到处白送，还会遭遇被扔进纸篓的尴尬。而靳尚宜和张海的一个斗方，也会被人重金求购而锁进保险柜。

美协加入WTO主席财大超富商，书协民不聊生抓政治，主席官高逼部长

    2002年，中国美术家协会加入了国际造型艺术家协会（被称为美术界的WTO），这就意味着中国的美协主席的市场拓展到了世界的各个角落。有人还愚昧地高歌中国美术走向了世界。其实，这关我们的什么事情？中国美术自古就老大，走不走向世界谁会说我们不行呢？我想，美协的领导之所以拼命加入，原因就是拼命拓展自己的市场领域，强调自己的世界身份。这困怕只有他自己心知肚明吧。WTO这个词，明摆着就是抓经济嘛。还吹毛求疵拿中国美术做挡箭牌。到最后只是鼓了自己的口袋，损了中国美术的光辉形象。我想，靳老爷在摸摸自己的口袋的同时，应该抽时间摸摸自己的良心。

    书协更是无所作为，民不聊生，整个一潭死水，弱肉强食的惨状。这几年，几乎听不到书协在忙些什么，或者搞些什么公益活动和大的学术座谈。当市场将中国书法家赶到了绝路的时候，书法界从上到下一片死相。只有张海主席稳如泰山，赚的不亚于美协主席，官却比美协主席大许多。有人说，中国的书协主席的官位超过中国的文化部长。这是不是谬论，但中国书协主席的知名度和财产确实远远超过文化部长。

协会主席竞选令美国大选失色，年度入围大展活似选超女，潜规则不断

    随着书画市场走向大众，主席的作品贵过黄金，中国美协和书协的历届换届可谓是血雨腥风。拉帮结派，金钱大战，其规模绝对不亚于美国大选。当任主席者，多方受益。自己花的宣传费和好处费也加倍回收，画商押在他身上的赌，也大赢了一把。据说，某西部书法家，在当选中国书协副主席的前几天，其作品就被人抢购一空，抛售的画店老板得知他当选的第一天，差点自杀。现在中国美协尚未换届，人们就已经大肆收购押宝的那位画家作品。这风险绝不亚于股票，有人疯狂，有人跳楼。

    张海做了中国书协的主席，给河南人树立了“榜样”。2007年，河南省书协例行换届，选出一位主席，17位副主席，共18位主席。制造了中国文化史上的一个闹剧。这背后就是河南人看到了张海作为书协主席的实惠，而当仁不让。十八位主席，十八位富商又诞生了，谁来买单？

    竞争惨烈的还有美协和书协的年度入围展览。有人争个名额挤身中国美协和书协，有人图个名气得个大奖。据说参展人员在入围和评奖前夕，在创作上揣摩评委的心思和爱好，在现实中想法设法巴结评委，金钱美色双管齐下。这般状况，卖淫和嫖娼就不足为怪了。

美协出洋相，书协出外行，理事跑龙套，会员苦不堪

    当今的美协主席是靳尚宜先生。靳先生虽然超导传统，但自己却中规中矩走在西方的后面。不知道自己懂不懂中国传统，但他自己也对中国的传统表现出了极大的兴趣。不管怎样，中国美术界的主体是中国国画，油画家作为美协主席未免有点出洋相。当下的美协会员的作品，各个都是用油画的技法画国画，有点怪气。再说，中国油画一直跟在西方写实的屁股后面因循守旧，不思进取，在强大的中国传统面前狼狈不堪。中国书协从张海到会员，各个缺少文化，一手扫盲字，有点晦气。

    其实身在中国美协和书协，受害最重的就是理事和会员了。他们的作品和一张废纸没什么两样，即便是理事有点和主席的官职接近，一张作品千八百的也解决不了自己四处奔波的车马费。会员就更不幸，只能画饼充饥了。

     你们诅咒吧，尽管你们拥有狂风暴雨般的野蛮，但我必须用我的仁慈来搭救你们。你们应该明白，你们沉睡在魔鬼的摇篮里，而我，舍弃生存的安逸，危险地战斗着。无知的人们，你们要明白，你们就好比以前的犹太民族那样自大和堕落。我不是上天的使者，也不能主宰人间，我只能作为一个渺小的生命，用我的良知来劝化你走上正道。请撕毁你的教授给你的博士荣誉，就是撕毁愚昧。

博士很失态，美院猛如虎

    有人异常暴怒，他对我骂了娘，也诅咒我早死。我是仁慈的，我会同情你的愚昧。我理解，你是用大笔的金钱和美好的青春年收购了一张纸的愚昧。你是硕士，你是博士，可你知不知道你已经愚不可及。你就像一个驯服了的武士道，自大而乖巧的战斗着，没有半点神志。你空白的大脑控制不了你笨拙的十指和硕大的躯体。你应该感激我，是我用我的仁慈在唤醒着你的植物状态。然后你就会明白，谁是真凶？

我不举证，是因为我想活下去

    有人说，我批美院的论据不足。那么，是不是我该把每一位美院的教授和博导，以及每一位博士，硕士拉出来一一诊断呢？论据是什么？它不是教师交给你的机械度量。而是一针见血，一剑封喉。美院的师生就好比一群乌鸦，脸是黑的，嘴是红的。就这么一个特征，还要什么论据的呢？说实话，你如果能给我美院的一百个教授，我绝对能点准每一个教授的死穴。当今的美院，学生信仰教授，教授滥竽充数。我如果再指出某个教授的底细，或许，我也“活不了几天”。

治学今有两耻，一耻做美院的学生，二耻做美院的教授

    有人质疑，我之所以批美院是因为我曾经没有考上美院，而深受“刺激”。这话大有来头，美院的确刺激了中国的大批人才。对于我来说，我考虑的不是上美院的博士，而视美院从教为大耻。有人说，我为什么不去美院做老师？我说，当今治学有两耻，一种耻辱是做美院的学生，另一种耻辱是去美院从教。我之所以拒绝从事教育，是因为我要贞守晚节。

      我批美院，会直接损害大批人的利益。当第一片文章出来后，只有为数不多的几人支持我。但大批的人都诅咒我。原因很简单，他们都是美院的受害者。他们的精神包括他们的灵魂被美院的机械教育腐蚀得异常堕落和虚伪。也许，稍微有点神志的人在此刻，要么会恼羞成怒，要么会哭天喊地。因为一旦有人揭开他们创伤的灵魂，就好比往伤口上撒盐，撕心裂肺。有人反驳我，说美院是培养“通才”的地方。那么，这就意味着说，他也是一位通才。我说不是。一旦您踏进美院的大门，您就是一个庸才，一个报废的机器。当今的这个体制下的美院，教授、博导牛鬼蛇生，四体不勤、五谷不分。这就好比，魔鬼永远没有人性一样，他永远不会生出人来。到如今，你是可怜的，也是不幸的，可你丝毫没有觉悟这一切。当你用大把的资金收购着美院给予你的残忍以后，你是否觉得，你的那些学费对于你来说就是一种耻辱和伤害？

    你狡辩有什么用，那是你虚伪的灵魂走向愚昧深处的例证。或许，你只有静下心来，强忍着痛苦，让自己平静，让我普世的慈善来拯救你。

孩子从小学打铁，进寺庙，也不要考美院

    你说，不进美院你家孩子学什么，是不是所有的人只要拿起画笔就是画家了呢？对的，当下正是股民放弃了炒股，农民放弃了耕田，司机放弃了跑班，学生放弃了上课而从事美术。这一切，都是浮夸的美术教育和暴利的美术市场给予他们的诱惑。稚气未干的孩子，刚踏出美院的第一步，就学着自己的导师，打着博士的荣誉，画着乱伦，暴力的符号敛取钱财。他们用他们的自大和无知而蔑视一切。如果没有美院，这就是一个公平的生态，能者上，庸者滚蛋的现实。上了美院能怎么样？只不过你是一位被报废的机器罢了。如果你没有上美院，你的灵魂和你的笨拙的十指还有待进步。我说，你可以让你家的孩子从小学打铁，进寺庙念经，也不要进美院。学打铁至少是一门手艺，凭着良心吃饭。进寺庙，至少是念经颂德，还能有一个净化的灵魂。

美院没有艺术家，美院也没有教师，只有荼毒生灵的洋教父

    你说，美院有教师、艺术家。我说，美院既没有合格的教师，更没有像样的艺术家。美院这个大洋教堂，好比一颗毒瘤，传染了几十年已经堕落不堪。身在其中的人，谁能幸免？艺术家必须由艺术家来培养，老师能做什么？老师只不过是机械教育，扼杀你的天性，教你见老鞠躬，见着比你胡子长的喊叔叔，比你丰满的女人喊阿姨。艺术这东西，是真理，需要有真才实学，德高望重的人来教授。就当下的美院的那几号人，足以用一个贾有福、一个欧阳中石、一个靳尚宜所代替。还能有什么？这就是中国学院派国画、书法、油画的代表。事实上，看完他们三人的作品，你就不用看所有人的作品。其他的都是衍生物。

    画油画的朋友总是和我急，其实美院就是油画一统天下的局面。我一直给油画界给面子，毕竟他们也是中规中矩跟在西方和中国传统的屁股后面无精打采，自甘没落。他们的今天，还有他们的明天，带给美院的是萎靡不正和死亡。

你不是美术欣赏者、消费者，而你只是一位愚昧的受害者

    美院毕业的学生，都是美术方面的外行。他们成不了美术方面的欣赏者，也成不了美术方面的消费者。做欣赏者和消费者是一门很大的学问。不研究中国传统，没有过硬的书写和绘画本领。何谈欣赏和消费？不要扭曲字面的真实含义。欣赏和消费是精神方面的汲取和享受。或许，你的教授给你传达的只是教你如何辨认博导和教授的字画，教你如何购买关于他们的作品。有点将你们推进火坑的嫌疑。

你太愚昧，我批美院有普世功德

   你们可以愤怒，也可以诅咒。因为我对于你们的批评是普世的，仁慈的，怜悯的。总有一天，你会觉得，这是我对你们的恩惠。

拒绝美院，就是免遭虎口

     据说，宋庄每年都会有画家因长期吃馒头，而导致营养不良死去的案例。这个事情我以前不大相信，但后来见的报道多了，加上自己亲自去了趟宋庄就有这种感受了。那里大多数画家都是正规美院毕业，怀才不遇而选择了在宋庄卖画为生。我和某报的一位主任去宋庄做过调查，也接触过一些艺术家。有的艺术家称自己从住到那里就从未开张过。所以，生活异常艰难。最不幸的就是他们被这种现实折磨得神志迟钝。他们即便要想换个行业去寻找生机，也不大可能。如今的市场经济领域，用人单位对员工的素质要求过高，他们不可能会选择一位神经质患者。当然，美院也有头脑清醒的毕业生，他们选择了去一些建筑工地，雕饰刻画，刷墙涂漆。有一位画家曾经告诉过我，北京大多数小区的墙壁都是他刻画的。我想，在所有的高校里面，美院的毕业生毕业是最可悲的，一是被美院忽悠了四年，或者七年，或者十年，只有两个肩膀抬着一张嘴漫无目的，四处飘荡。其次是，美院贪得无厌，为了自己的钱包，而残忍扩招着一批又一批的学生，将他们推向虎口。与其说，现在的学生上美院，还不如去跟着某个店铺的石匠打杂，出来有一副好身板，一手绝活儿。

博导、教授牛鬼蛇神，奴役学生的精神，美院教育已经误入歧途

     美院有三类人：投机、鬼混、吹牛皮。一些所谓的教授、博导，其实就是这方面的高手。说起画画、写字、理论来，困怕就是鼓着眼珠子瞎忽悠。我曾经在某个展览场合碰见过一位自称为走出了亚洲的书法教授。吹起牛来简直口若悬河，比街上耍猴的还能招揽看客。几乎近百人围观。我当时也是不懂规矩，年轻气盛而和那个教授现场比划了下，结果全场鼓掌，那教授脸通红。后来，他一天找过我三次，问我他该怎么办？他教了将近五十年的书法，他简直不能接受自己对书法没有入门。我也是很理智地给他讲了些理论，他当时接近流泪。在我的好心安慰下，才离开了。后来又来京找过我一次，可惜我不在，被朋友给打发了。事实上，他有勇气接受了自己的无知是光荣的。现在的美院里，一些所谓的博导，教授，懂绘画和书法的人没有几个。一些理论家纯粹就是闭着眼睛瞎扯，背课本。一些画画的，就是一幅江湖相，信马由缰。学生还认为自己大饱眼福。当代美院的教育，其实就是反文化教育，误人子弟，祸国殃民。

美院就是艺术的坟墓

    人们都说中国的绘画和书法已经死了，其实不是艺术死了，而是艺术家死了。美院的是民工和工人充当了博导和教授，他宣扬的只能是荒诞的，死亡的艺术。